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    兩項常見問題


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    反饋

    反饋是在聲音增強應用中的狀態,當由話筒收到的聲音被放大后,由揚聲器作輻射發聲,然后被再次被收取,再被重新放大。最終,系統變成一個循環,并保持出現嘯叫聲,直到音量降低才消失。當來自揚聲器的聲音到達話筒時,比直接從原始聲音源(講話者,歌手等)到達的聲音大或更大。
    優秀的話筒可減少這問題,在其響應中沒有峰值的話筒是最好的,因為反饋將最容易在頻率的峰值處發生。雖然全指向話筒在某些應用上有良好的表現,但心形指向話筒幾乎是抗反饋的首選。當揚聲器聲音主要來自單個方向(而不是主要從所有墻壁,天花板等反射)時,心形指向話筒(或其他單指向)話筒的零點可以設置在揚聲器聲音位置,作最小化的反饋收音。
    距離也是一個因素,移動話筒位置以延長到揚聲器的聲學路徑,通??梢詼p少反饋出現,而使話筒更接近預期的聲音源也會有所幫助。一般來說,話筒應總是位于揚聲器后面。


    圖11 - 不相等的話筒距離

    聲相干擾

    聲相干擾 - 多個話筒
    當相同的聲音在不同時間到達兩個或更多個相鄰的話筒時,便會發生聲相干擾的現象。例如,當兩個話筒放置在如圖11所示的講臺上,便會發生這種情況,因為它們被間隔開,所以來自對象的聲音將幾乎肯定在不同時間到達兩個話筒,圖12顯示了當話筒輸出混合在一起時所引起的破壞性波干擾的影響,這些響應降級不僅可導致不良的音頻質量,而且還常常會導致反饋問題。


    圖12 - 多個話筒響應曲線

    此講臺話筒的問題,明顯的解決方案是只使用一個話筒,這不僅提高了聲音質量,而且將講話話筒的預算削減了大約50%?。ㄓ袝r,第二套話筒可能需要作為備份系統,例如新聞發布會。然后兩個話筒應當直接位于主體前面,并盡可能靠近在一起,而同一時間應只開啟一個)。


    圖13 - 多話筒的講臺設置

    圖13顯示了另一種同時有兩個話筒的講臺設置方法。在這里,把兩個話筒的收音頭盡可能靠近在一起,并形成“交火”的角度。這不但提供了更寬的總收音角,亦具有優異的立體聲話筒用作單聲道的兼容性,并且在很大程度上避免了相位干擾問題。


    圖14 - 3:1比率規則

    當必需要使用兩個間隔的話筒時,“3:1(3到1)比率規則”是放置話筒的好指引。圖14顯示出了這經驗法則。在圖示中,話筒1距離聲源1英尺。 系統中的另一個最接近的話筒(話筒2)應位于話筒1的三英尺或更遠的位置。如果聲源和話筒1之間的距離變為2英尺,則兩個話筒之間的最小距離應至少為6英尺,以保持3:1的比例。

    聲相干擾 - 單一話筒


    圖15 - 反射的效果

    當僅使用單個話筒時,也可能發生聲相干擾現象。當聲音從附近的表面反射,并稍遲于直達聲到話筒時便會發生,當兩個信號相加在一起,便可能產生類似多個話筒不適當設置時遇到的問題。(當反射聲音達到直接聲音的9dB內的聲壓級時,相位干擾將會是最明顯的。)
    有幾種方法可消除這個問題。首先,嘗試將話筒靠近聲源。第二,將話筒從反射表面移開。第三,使用特別設計的話筒放置在反射平面附近(圖15)。例如,使用?三角的界面式單指向話筒,這類話筒的收音頭與平面非常接近,使直接聲音和反射聲音可同時到達,并且會加在一起而不是互相抵消。這種技術可以應用在舞臺的圍邊、會議桌或服務臺上,都會有非常明顯的成效。

     

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